linki w treści

Podróż w samą porę

Zrób ośmielam się być filistrem, który twierdzi tę PODRÓŻ w samą porę, 1983television documentary o sławnym rosyjskim dyrektorze Andrei Tarkovsky, jest wielkiego zainteresowania do tych, które wie...

Zrób ośmielam się być filistrem, który twierdzi tę PODRÓŻ w samą porę, 1983television documentary o sławnym rosyjskim dyrektorze Andrei Tarkovsky, jest wielkiego zainteresowania do tych, które wiedzą i szanuje jego pracę mały dla tych, które już czegoś jego i jego zapisu nie znają, ale robi?Tarkovsky, który urodził się w Ivonova, Rosja w 1932, urósł, by stać się czym dużo rozważył największego rosyjskiego filmmaker od Eisenstein, chociaż sam on miał chęć, że podejście Eisenstein "zaprzecza bardzo unikalnej podstawie procesu dzięki, któremu film oddziałuje na widownię."* Tarkovsky w jego własnej głęboko osobistej drodze, spróbowanej dać widownię " okazja , bym żyć przez co zdarzała się na ekranie jak gdyby to byli jego własnym życiem."* W tworzeniu filmów, które zrobiły, według jego, to bardzo mały do jego, który położyć jego w szansie z głównym nurtem radzieckiego realizmu, wątek znaczył. Odpowiednio, on zrobił tylko pięć filmów pełnometrażowych w Rosji ( DZIECIŃSTWU IVAN'S, RUBLEV ANDREI, SOLARIS, LUSTRU i NATRĘTOWI), przed zostawianiem kraju dla Europy i przypuszczalnie, bardziej artystyczna wolność.
PODRÓŻ w samą porę idzie za Tarkovsky i sławnego włoskiego screenwriter Tonino Guerra jako oni podróżują przez Włochy, putatively szukającego miejsc dla pierwszego filmu Tarkovsky na zewnątrz ZSRR. Brak Tarkovksy zainteresowania o wątku jest potwierdzony przez szukanie miejsca przejażdżkę. Ponieważ Guerra prowadzi jego z średniowiecznego kościoła do osiemnastej willi wieku, Tarkovsky wyobraża sobie krytyczną scenę od scenariusza - jest może jakiś rodzaj duchowego kryzysu, mając miejsce w przygnębiającym pokoju hotelu, który oni pozostali, albo, jeżeli nie tam, być może w basenie oni minęli, jako wzrostach mgły od tego w wczesnym ranie. On wydaje się połączony do emocjonalnych znaczeń, że te miejsca wywołują dla niego i niefrasobliwy, że nie ma jeszcze nie historia, by narysować miejsca razem. Bohater tego scenariusza ma profesję, jednakże; on jest architektem i to staje się źródłem jakiegoś tarcia między włoskim screenwriter i rosyjskim auteur. Tarkovsky skarży się, że Guerra tylko pokazuje jemu turystyczne miejsca. Tak, on zgadza się, charakter jest architektem, ale tylko, ponieważ charakter jest architektem, który nie znaczy, że chcemy, by widownia widział dużo architektury.
Jednakże, byłbym niedbały, by zasugerować, że ten film obraca się dookoła centralnego konfliktu albo ma chęć w trochę inaczej jak opowiadanie. Chociaż Tarkovsky napisał o jego wstręcie dla symboli, które stają się powiedzeniami przez użycie, to dokumentalne udziały stylistyczne, strukturalne i ikony imagistic z jego filmami pełnometrażowymi. Film wyrusza z odległym strzałem willi na wzgórzu i wtedy porusza się powoli przez miasto i w końcu postanawia siebie na balkonie apartamentu, gdzie Guerra czeka na Tarkovsky, albo być może; to jest trudne, by wiedzieć jak mamy naprawdę łączyć te strzały jeden do drugiego. Tarkovksy zasugerował, że trochę jego strzałów natury i krajobrazy powinny zaledwie zostać oglądane jako ogląda morze albo niebo i być może to jest wszystko co on zamierza tutaj, albo w przydługim strzale z oknem samochodu, amber łąk mijających jako kamienne miasto wynurza większy i bardziej zamknięty. Jest ciekawa odległość od, albo apatia do, charaktery. Sceny między ludźmi też są rozstrzelane z wielkiej odległości, albo sprzeczający protagoniści nie są obramowani zupełnie, kiedy roczna danina wasala bezczynnie skupia się na doniczce. W przedłużonej scenie "włoskiego przyjęcia tylnej klapy chłopa" naczynie towaru pełne różowych, kręgosłupowych morskich stworzeń i bujnego ciała pęknięcia arbuzy schwycą oko rocznej daniny wasala. Ludzie, Tarkovsky, jego interpretator i Guerra, mówią, ale głosy zostały usunięte od płaszcza dźwiękowego i tylko dźwięku sztućców uderzających porcelanę i odległy ruch, pozostaje na szlaku. Inny nieparzysty element jest, że Tarkovksy mówi rosyjską chwilę Guerra mówi po włosku i oni wydają się objąć siebie grzywna podczas ich pierwszego spotkania w apartamencie Guerra i w innych razach kiedy oni są samotnie, ale kiedykolwiek interpretator jest obecny, ona przetłumaczy każdą frazę. Zastanawia się co dokładnie oni przyczyniają się z siebie kiedy jest ona nie tam. Być może to jest coś poza językiem.
Pośrodku odrzucając pogardliwie podróże, dwie rozmowa o zapisie Tarkovsky chciałaby odejść dla młodych filmmakers, jakiego filmu on najwięcej nie żałuje kiedykolwiek nie robienie, filmmakers, których on najwięcej podziwia, etc.
Tarkovsky pozostałby w Europie co do reszty jego krótkiego życia; radziecki rząd zrobił, że to jest niemożliwe, ponieważ jego, by ponownie łączyć z jego rodziną i on umarł w Paryżu w 1986., któremu On zrobił dwa filmy w Zachodniej Europie, NOSTALGII i OFIERZE. NOSTALGIA została napisana z Guerra i to mówi historię (do zasięgu, który to mówi jakiejś historii) o rosyjskim poecie, który jedzie do Włoch do badania książka, ale znajduje siebie owinięty przez tęsknotę, tęsknotę, która, w widoku Tarkovsky, zrobiła, że to jest niemożliwe, ponieważ Rosjanie, by asymilować. To jest miłe, by wiedzieć, że kolaboracja udokumentowała w PODRÓŻY w samą porę przekształconej do czegoś więcej. Pięknie natrętny i achingly nudna NOSTALGIA przypomina mi o listu, że rosyjski inżynier napisał do Tarkovsky o dużo wczesnym filmie jakiegoś jego, LUSTRO: "Widziałem twój film. . . Usiadłem do końca, wbrew faktowi, że rozwinąłem surowy ból głowy w wyniku moich prawdziwych wysiłków, by analizować to, albo tylko mieć jakiś pomysł czego szedł dalej. . ."* Że podsumować moją relację do pracy Tarkovsky: kiedy jest coś bardzo ważne w obrazowaniu, to równocześnie sfrustrować i cierpi męczarnie, by spróbować zgodzić się jak ma stać się wewnętrzny "bezwarunkowego świata" tego filmmaker i "zbuduj oddzielne części do całości." Mam chęć ten sam sposób o PODRÓŻY w samą porę, chociaż jego krótkotrwałość robi, że to jest lite Tarkovsky.
Około DVD: to byłoby miłe, jeżeli byłyby więcej cech na dysku, oprócz cechy, by dać niewtajemniczony kontekst. Film jest bardzo ziarnisty, ale przypuszczam, że oni zrobili najlepszy oni mogliby. Największe rozczarowanie dla mnie było to tam miał być dodatkową broszurą włączoną do przypadku (głupi mnie, trzymałem szukając wirtualnej broszury NA dysku, aż zrozumiałem, że było miejsce dla fizycznej kopia trwała broszury w przypadek, który był wypróżnić się). Jestem pewny, że to dostarczy trochę materiałów, które zrobiłyby tego przemawiać do obszerniejszej zasady azotowej.
* Oznaczone cytaty są od Rzeźbienia w samą porę, przez Tarkovsky Andrey, trans. Kitty myśliwy Myśliwy - Blair, Austin: Uniwersytet Teksasu Prasa, 1986.

Tagi: w  podróż w samą porę  gra podróż w samą porę  porę  podróż  gra pc podróż w samą porę  samą 

Artykuły o podobnej tematyce:
Pozycjonowanie Tychy
materiały do domu
Przedszkola Poznań
Kowalstwo artystyczne
Balustrady stalowe

Aktywność robotów sieciowych: Google: 21, MSN: 2, Yahoo: 2